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2018年6月4日采访责任照（照相 刘庆刚）
我出身在四川成都，中学期间受身边跨越同学影响，一心想去打日本，为抗战、为救中国出一份力。先是参加学校组织的抗日救一火宣传队，之后迤逦山西宜川、陕西西安等地，最终于1939年到达编削圣地延安。
考入“鲁艺”接受编削文艺熏陶
来到延安后，我开头插足的是中国女子大学。在这个学校参加的第一个大步履，是1940年2月16日为迎接从蒋管区来的“西北照相队”而举办的一场音乐会。他们是途经延安到榆林拍摄电影《塞优势波》的，其中包括黎莉莉、舒绣文、吴茵和盛家伦等驰名演员和传诵家。音乐会上，“女大”和“鲁艺”学生500多东谈主共同演唱了《黄河大齐唱》。那时延安的条款很贫乏，中央大会堂的舞台上莫得灯光、站台和音响征战。可是在冼星海同道充满心情的指挥下，众人的演唱发自肺腑，神采激越。歌声响一夜空，震荡了台上台下统统东谈主的心灵。我之前也参加过许多上演，可是这种慷慨东谈主心的场所，如故第一次资格。那一刻，我感受到我方更深一步、更进一局势与国度的危一火、民族的厄运酌量在了一都，也意志到了音乐艺术的伟大与力量。恰是此次难忘的上演资格，促使我走上声乐献技能术之路。
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孟于训诲倾情回报1942年在延安参加冼星海同道躬行指挥的《黄河大齐唱》的上演资格
在冼星海同道的饱读励下，我于1940岁首夏考入“鲁艺”音乐系，参加了第四期的学习。“鲁艺”的教学荒谬正规，课程也十分丰富。不仅有李焕之、吕骥、向隅、任虹、安波、马可等东谈主熏陶的视唱练耳、等闲乐理、指挥、解放作曲、音乐抚玩、齐唱、和声学、作曲法、民间音乐询查、新音乐指导史等专科课程，还有新文艺指导史（周扬）、中国市民文体概论（茅盾）、文体讲座（周立波）、中国近代史（何关之）等文史类课程，以及共产目标与共产党、马列目标基本常识等念念想政事类课程。一年齿时众人一都上共同课，到了二年齿才分科（声乐、器乐和作曲）。咱们声乐组的训诲有杜矢甲、唐荣枚、郑律成、李丽莲、潘奇等。
我17岁离开家乡参加编削时的成见很浮浅，等于要把日本鬼子赶出中国去，失当一火国奴。到了延安以后，通过多样学习，才对中国共产党有了更深的意志和汇集。在延安，我曾亲耳凝听毛泽东主席的言语。毛主席十分温存文艺责任，1942年5月（2日-23日）组织召开延安文艺谈话会，并发表紧要言语。之后不久（5月30日），他又来到“鲁艺”，饱读励师生不光要在 “小鲁艺”学习，也要到“大鲁艺”学习，从东谈主民全球的糊口中吸收创作起源，成为又名实在的编削文艺责任者。为了响应毛主席的号召，学校的课都停了，把深远糊口、到民间采风、参加大坐褥指导等算作了主要学习骨子。音乐系的同道们不仅学唱陕北民歌、秦腔、朦胧调，还学习秧歌和腰饱读，这些都为其后掀翻的新秧歌剧指导，作念了很好的准备。
随“华大”文工团奔赴各地为军民演唱
抗战得胜后，凭证中共中央的部署，“鲁艺”构成三个文工团分赴山西、东北和华北开展责任，而“鲁艺”的大部分师生则迁往东北办学。我参加了以艾青为团长的华北文艺责任团。
1945年9月20日，华北文艺责任团离开延安时合影。
1945年9月20日，适逢中秋佳节，咱们带着对“鲁艺”的眷顾以及为新解放区孝敬力量的信念，离开延安。咱们背着行李，每天行军60至80里路，历程50多天的远程跋涉，在跨越四个省（陕西、山西、河北、察哈尔）、通过多谈敌东谈主顽固线后，最终于11月8日晚抵达华北解放区最大的城市张家口。随后，咱们即按上司部署并入华北和谐大学（1948年与朔方大学合并为华北大学），改称华北联大文工团。这一年的年底，学校决定文工团和抗敌剧社和谐排练民族歌剧《白毛女》，并让我饰演“喜儿”。《白毛女》在延安首演时，我如故“鲁艺”音乐系的又名学生。此次是因为第一位饰演“喜儿”的林白同道（在其之后是王昆）去了东北，是以率领决定让我来演。我一初始还有些夷犹，因为之前既莫得学过献技，更莫得演过这样大的歌剧，不知是否大要胜任这样紧要的责任。最终我是在边军、杜矢甲等同道的豪情饱读励下，抱着学习的作风参加上演的。从那以后，我走到那儿，就把《白毛女》演到那儿，一直演到北平，演了好几十场，受到军民的蛮横迎接。不雅看咱们上演的不仅有部队指战员，还有地下责任者，有民间的老庶民，也有被俘虏的国民党兵。一次在怀来县上演后，杨成武司令员给咱们写来一封信，周巍峙团长把信念给了全团同道听。信的轻率是：怀来战役中敌东谈主军力多于我军数倍，但战士们打得很大胆、顽强，因为他们刺刀尖上带着文化——不雅看《白毛女》之后所引发出来的阶层仇恨。此次战役的得胜，也有你们文工团的一份功劳。歌剧《白毛女》不仅发动了全球，荧惑了战士们的斗争意志，也让咱们深受熏陶。
1945年12月-1949年5月，孟于在华北大学过头前身华北和谐大学文艺责任团担任歌剧《白毛女》“喜儿”一角，从张家口一齐演到北平。
下右图为三位“喜儿”饰演者：（左起）郭兰英、王昆、孟于。
在“华大”文工团期间，除了出演歌剧《白毛女》，还有几件事情令我毕生难忘。其中一个等于我在1946年8月参加了大同战役。那时咱们是去大同前方进行慰问上演的。当咱们在冷泉村上演《白毛女》时，一位部队率领一会儿跳上舞台，默示咱们罢手上演。他说，谢谢文工团带来的精彩上演，可是部队接到敕令，立地就要登程，不成再看下去了。这时，台上台下都声高呼：“给喜儿报仇，打倒黄世仁！”“解放大同，生擒楚溪春（阎锡山反共头目之一）！”部队走后，咱们围着周巍峙团长，要求也一都去前方参加战斗，因为这是深远糊口、给与战火考试的一次好契机。历程上司批准，咱们两三个东谈主分红一组，奴隶不同的连队插足各个墟落。咱们不仅给战士唱歌，给他们讲延安的故事，帮他们写信、补缀衣服，还随着老乡的担架队上战场，救治伤病员，掩下葬送了的战士。几天后，由于我军伤一火较大，凭证政策需要，插插插综合部队全部回荡。尽管此次在前方的时候不长，但对我来讲，照旧很受熏陶，影响了我的一世。从中我清醒到，实在为东谈主民所知谈的战斗硬汉是一丝数的，大大都在干戈中献出年青生命的都是无口头士。他们不异值得牢记，值得咱们学习。
1948年北平相近解放，文工团调到了离北平很近的长辛店。咱们和这里的铁路工东谈主同糊口同行状，这亦然我第一次斗争工东谈主同道。在一次衔恨会上，工东谈主们控诉了日本骚扰者和国民党反动派对他们的罪戾肆虐，十分感东谈主。连夜，贺敬之同道就写出了《平汉路小唱》的歌词。他在团部大会上念完后，张鲁同道兴盛地说：“我来谱曲。”三天后，歌曲就写出来了。首演今日，我和张鲁同道一都演唱。演完后，现场鸦默雀静。“前边的几个节目都很受迎接，为什么这个节目没东谈主饱读掌？”正派咱们满脸疑心时，座位上的工东谈主们一会儿都冲上舞台。他们拉着咱们的手说，你们说出了咱们的心里话，唱出了咱们内心的厄运，你们唱的果真太好了。他们哭，咱们也哭，众人慷慨地抱在了一都。其后更让我感动的是，不论我走到那儿，都会有东谈主问：“女同道，你是不是唱《平汉路小唱》的阿谁，能不成再给咱们唱一遍？”我说：“是，我给你们唱。”
1949年1月31日，北平宣告和平解放。2月2日文工团插足北平，参加了3日的解放军入城庆典。之后不久，国度又遴派咱们随中国民主后生代表团，参加8月在匈牙利举行的第二届天下后生与学生和平友谊联欢节（以下简称“世青节”）。这是新中国建设前夜走放洋门的第一个大型代表团（120余东谈主）和文工团（60余东谈主），受到毛主席、党中央和各方面的高度青睐和关怀。总团团长是肖华将军，文工团团长是李伯钊同道。那时新中国尚未建设，莫得护照，只可沿用中华民国护照，由北平市东谈主民政府市长叶剑英躬行签发；也无国旗，暂以中国东谈主民解放军的“八一”军旗代替。代表团的主要任务是宣传我方，学习别东谈主（苏联）、栽种酌量和疏导训戒。文工团要算作“得胜的中国东谈主民的使臣”辞天下舞台上展现解放区的新面庞，意旨非合并般。为此，咱们全心准备了一台反馈中国东谈主民斗争糊口、具有浓郁民族特质的节目。包括秧歌剧、跳舞、声乐、民族器乐等多种形式。在匈期间，文工团参加了“世青节”的开幕式，并在其都门布达佩斯的驰名剧院以及露天广场进行了10余场的献技，不雅众达30多万东谈主。咱们的集体跳舞《大秧歌舞》《得胜腰荧惑》，以及李波演唱的《翻身谈情》、郭兰英演唱的《妇女解放歌》，还在文艺比赛中取得紧要奖项。从布达佩斯返京的那天恰是1949年9月30日，咱们住在东单隔邻，当被见告第二天要去参加建国大典时，众人都欢欣推动，8天7夜的路径疲惫扫地俱尽。10月1日上昼，咱们衣服放洋时发的服装，高举绣有“中国民主后生代表团”9个大字的门旗，列队走进天安门广场，登上金水桥旁的不雅礼台。那一刻，我感到无比骄傲和甘心。
上，1949年7月，华北大学文艺学院部分文工汇集随中国民主后生代表团，赴匈牙利布达佩斯参加第二届天下后生与学生和平友谊联欢节。图为汇集们在布达佩斯的广场上献技“大秧歌舞”，该节目在联欢节上取得一等奖。
香蕉鱼观看在线视频网下，1949年10月1日，刚刚载誉归国的“中国民主后生代表团”， 身穿放洋上演服装参加建国大典，前排右1为孟于。
在“央音”的责任和学习资格
新中国建设后，华北大学文艺学院音乐系及部分文工汇集并入新建设的中央音乐学院，我被分派到学院的音乐师作团（以下简称“音工团”）。
1951 岁首，我参加了电影《白毛女》中“喜儿”的部分派唱。其中前半部分由王昆配唱，第二幕中的“念念念”及“喜儿”进山以后的后半部分由我配唱。配唱责任罢休后，我又参加了“音工团”组织的“音乐列车”，从北京沿京汉铁路到 5个省的10多个城市进行巡回上演，宣传新作品。铁谈部特为上演队挂了多节车厢，咱们都住在火车上，每逢泊岸大站，都要下车为铁路员工及所在全球上演。演到河南新乡时，我接到了被选中参加第一届赴朝慰问团总团文工团的讲演。
“音乐列车”到达某车站，受到全球迎接。
第一届赴朝慰问团由中国东谈主民抗好意思援朝总会布置，一转 575 东谈主，由廖承志任团长，陈沂、田汉任副团长。其汉文工团210 东谈主，包括三部分东谈主员：由京、津两地优秀曲艺责任者构成的曲艺服务大队、刚从苏联献技归国的中华杂技团和中央音乐学院“音工团”（共15东谈主，张鲁任文工团副团长）。1951年4月咱们从北京登程，在丹东跨过被炮火轰炸后刚刚修好的鸭绿江大桥，插足朝鲜境内。从4月底到5月中旬，文工团奔赴朝鲜战场的前方和后方，慰问正在大胆奋战的中国东谈主民志愿军、朝鲜东谈主民军和朝鲜东谈主民。咱们曾到平壤郊区的机场，探听修筑被敌军炸毁的飞机跑谈的中朝部队和朝鲜民工；曾经到设在伊川650高地上的志愿军总部，慰问我志愿军战士。咱们既演唱《慰问志愿军小唱》《王大妈要和平》《北风吹》（歌剧《白毛女》选段）等中国歌曲，也用朝鲜语演唱《朝鲜东谈主民军军歌》《金日成将军之歌》等朝鲜东谈主民人所共知的朝鲜歌曲。朝鲜的金日成将军和咱们的彭德怀总司令，都曾听过咱们的演唱。彭老总还夸我献技的《慰问志愿军小唱》写得好、唱得好，让咱们归国后立地把这首歌灌制成唱片，让更多的志愿军战士听到故国东谈主民关怀的声息。朝鲜的糊口和上演条款荒谬勤快，上演经常被敌军的多样轰炸所打断，一首歌要唱上两三遍致使更多遍才调唱完。而为咱们伴奏的乐队则更防碍，由于防缺乏相比矮，他们无意要跪在地上演奏。文工团中也有同道横祸葬送，但咱们涓滴莫得怕惧，圆满完成慰问上演任务。
1950年春，孟于等15名中央音乐学院音工团汇集，参加第一届赴朝慰问团总团文工团赴朝慰问上演
孟于演唱的《慰问志愿军小唱》被灌制成唱片。
从朝鲜返京后，其他同道都参加慰问团的宣讲团赴西南地区了，而我又接到了随中国后生文工团去民主德国参加第三届“世青节”（1951年8月）的讲演。这一次我参演的是歌剧《董存瑞》（饰演乡姑“小红”）。
1952年底，文化部将“音工团”调离中央音乐学院，与中央戏剧学院跳舞团、中央后生文工团部分东谈主员合并组建中央歌舞团。我不仅担任独唱演员，还被任命为艺术处副处长。
诚然在中央音乐学院的时候不长，况兼主要从事献技责任，但我对学校的情愫如故很深的，特等是对老文书吕骥同道。在延安他曾是我从事编削责任的引路东谈主，亦然教我音乐步调的恩师。1954年，又是他让我回学校训练，师从沈湘和喻宜萱两位训诲。4年的时候我不仅学唱了许多异邦歌剧选段和艺术歌曲，同期还进一步向民间学习，在演唱技能和艺术教悔等方面都得到了大幅度的擢升。
（本文凭证2018年6月4日和2020年1月3日对孟于训诲的两次采访整理而成）
采访：王小夕、宋学军
翰墨整理：宋学军
视频拍摄：王乾越
视频裁剪：宋学军
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